LA+ARQUITECTURA+DE+LOS+SIGLOS+XIX+Y+XX

=TEMA 18 = = **LA ARQUITECTURA DE LOS SIGLOS XIX Y XX** =

 1 LA ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX

1.1 CONTEXTO HISTÓRICO 1.2 ARQUITECTURA DEL HIERRO Y CRISTAL 1.3 EL MODERNISMO: ANTONIO GAUDÍ

 2 LA ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX

 2.1 CONTEXTO HISTÓRICO  2.2 FUNCIONALISMO  2.3 ORGANICISMO

 **1** __**LA ARQUITECTURA EN EL SIGLO XIX**__

**1.1 CONTEXTO HISTÓRICO**

 El siglo XIX supone para Europa la **ruptura definitiva con el Antiguo Régimen**, y la **instauración de la sociedad liberal-burguesa y de la economía industrial y capitalista**. Es una **época de grandes transformaciones** en todos los niveles de la sociedad. Se trata de una era de progreso industrial, que eleva poderosamente el nivel económico, aunque se crean enormes desequilibrios entre la poderosa burguesía y la clase trabajadora. Francia se convertirá en capital de las vanguardias artísticas.  El bienestar material se traduce en una **mejora sensible de la arquitectura y del urbanismo**. La mayor parte de las ciudades del mundo se renuevan, buscando mejores condiciones higiénicas, más amplitud en las calles, pero sobre todo una arquitectura que exprese el signo de los tiempos. La arquitectura del siglo XIX supone **cambios radicales** en las formas, las estructuras, los materiales, las tipologías...  Durante la mayor parte del siglo XIX, **la burguesía busca una arquitectura que refleje su poder**. Lo conseguirá mediante dos opciones:
 * 1)  Las **corrientes historicistas.**
 * 2) <span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> La experimentación y el uso de **nuevos materiales**: hierro, vidrio y hormigón.

<span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> Partiendo de estos antecedentes, a finales del XIX aparece el **Modernismo**, que supone la transición entre el eclecticismo del XIX y la revolución del XX.

<span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; font-size: 14.6667px; text-align: justify;">**1.2 LA ARQUITECTURA DEL HIERRO Y CRISTAL**

<span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> Supone una **arquitectura totalmente nueva** que provocará una ruptura radical con las técnicas constructivas anteriores. Las novedades están vinculadas al **progreso técnico derivado de la Revolución Industrial**: <span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> **Estas responden a las necesidades de una sociedad nueva**, la sociedad urbana e industrial: la población aumenta de forma notable en el siglo XIX y con ella las vías férreas, los puentes, las fábricas, etc. **Para satisfacer esta demanda es necesario construir edificios más altos y amplios, y de forma más barata y rápida**. La solución será el empleo de nuevos materiales: **el hierro y el cristal**, lo que influye tanto en la técnica constructiva, como en las nuevas formas arquitectónicas. <span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> El empleo del hierro **permite levantar edificios más altos y amplios**, **con estructuras diáfanas y grandes vanos, ya que****el muro ha perdido su función sustentante**. El **cristal**, que se fabrica industrialmente, **permite a su vez la luminosidad del edificio**. El uso de estos materiales se consagra en los edificios de las grandes exposiciones universales, como el **CRYSTAL PALACE**de **Paxton** para la Exposición de Londres de 1851 o la **TORRE EIFFEL**//,// en la de París de 1889. Las Exposiciones Universales serán elementos de difusión de la nueva arquitectura, ya que son creadas para exaltar los adelantos de la industria, el comercio y las artes.
 * <span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> **NUEVOS MATERIALES**: **hierro, hormigón y cristal**.
 * <span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> **NUEVAS TÉCNICAS CONSTRUCTIVAS**: **remachado, soldado ...**

<span style="background-color: #ffff00; display: block; font-family: Arial,sans-serif; font-size: 120%; text-align: justify;">**LA TORRE EIFFEL** <span style="display: block; font-family: Arial,sans-serif; font-size: 14.6667px; text-align: justify;">ARQUITECTTO: Alexandre Gustave Eiffel <span style="display: block; font-family: Arial,sans-serif; font-size: 14.6667px; text-align: justify;">CRONOLOGÍA: 1887 – 1889 <span style="display: block; font-family: Arial,sans-serif; font-size: 14.6667px; text-align: justify;">ESTILO: Arquitectura del Hierro <span style="display: block; font-family: Arial,sans-serif; font-size: 14.6667px; text-align: justify;">MATERIAL: Hierro Forjado <span style="display: block; font-family: Arial,sans-serif; font-size: 14.6667px; text-align: justify;">DIMENSIONES: 305 m x 125 m <span style="display: block; font-family: Arial,sans-serif; font-size: 14.6667px; text-align: justify;">LOCALIZACIÓN: París <span style="display: block; font-family: Arial,sans-serif; font-size: 14.6667px; text-align: justify;">Es el máximo esponente de la Arquitectura del hierro. Fruto directo de la Revolución Indutrial, se convirtió en el edificio más alto del mundo y estableció un nuevo modelo de belleza. Es como un gigantesco mecano compuesto de 18.000 piezas de hierro y que necesitó 2,5 millones de remaches para mantenerse en pie. Su planta dibuja un rectángulo virtual cuyos vértices son los cuatro grandes pilares sobre los que se apoyan cuatro arcos también gigantescos. Su trazado piramidal acentúa la sensación de verticalidad. La torre consta de tres plataformas, siendo la superior un mirador con cabida para 800 personas. Fue concebida como símbolo de la Exposición Universarl de París de 1889, que se celebraba para conmemorar el centenario de la Revolución Francesa. Además, fue el símbolo del triunfo de los ingenieros sobre los arquitectos.

<span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> En España, el **PALACIO DE CRISTAL** del Retiro madrileño, de **Ricardo Velázquez Bosco**, de 1887, así como como la **ESTACIÓN DE ATOCHA**, de 1894.

<span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; font-size: 14.6667px; text-align: justify;">**1.3 EL MODERNISMO**

<span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> Fue un movimiento artístico, **fundamentalmente europeo**, que se desarrolla entre **1890 y 1910**. Su finalidad era **“desvulgarizar” el progreso industrial**, interpretándolo de una manera novedosa y esteticista, enfatizando la espontaneidad. Recibirá distintos nombres. Aunque el de **“Art Nouveau”** será el nombre universal por el que es reconocido. Se puede considerar como transición entre el XIX y XX. <span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> Las **causas de su origen** hay que buscarlas, por una parte, en la existencia de **una burguesía enriquecida y refinada que siente la necesidad de un arte más elegante y de mayor calidad que los historicistas o el del hierro y el cristal**. A ello se une **cierto espíritu romántico que defiende la fantasía libre y creadora**. <span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> Su **antecedente** está en el movimiento inglés **“Arts and Crafts”** (Artes y Oficios), con William Morris a la cabeza, que propugnaba una revalorización de lo artesanal frente a la fealdad y vulgaridad de los productos industriales. **C****aracterísticas**:
 * <span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> **Persigue la unificación de las artes en torno a la arquitectura**.
 * <span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> **Imita las formas de la naturaleza**, con un claro **predominio de líneas curvas y una abundante decoración “orgánica”** (inspirada en formas vivas, vegetales sobre todo: tallos, algas... El edificio se convierte en un “ser vivo”.
 * <span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> El aspecto más revolucionario es la sinceridad en el empleo de los materiales, ya que **los elementos estructurales no quedarán ocultos, sino que forman parte de un sistema decorativo que pretende ser unificador**.
 * <span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> **Sentido integrador en plantas y planos**: asimétricos, sinuosos y sorpresivos, formando parte del ser vivo que es el edificio.

<span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; font-size: 14.6667px; text-align: justify;">El más importante arquitecto de este movimiento es el catalán Antonio Gaudí.

<span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> ANTONIO **GAUDÍ**

<span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> El Modernismo tuvo un extraordinario desarrollo en **Cataluña** debido a la importancia de la burguesía. En los edificios de Gaudí no solamente es admirable la **aplicación decorativa de elementos de las artes aplicadas**, sino su **concordancia con las vidrieras, mobiliario y labores en hierro**, de acuerdo con la importancia que se concede en Cataluña al buen oficio del artesano. Antonio Gaudí es autor de un estilo personal y fantástico, con gran **gusto por lo sorpresivo y lo paradójico**. <span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> El “Medievalismo”, es decir, el culto que había en Cataluña por la arquitectura medieval, sobre todo por la gótica, determina su período goticista, si bien la propensión hacia este estilo se mantuvo a lo largo de toda su vida. Pertenecen a este período el **PALACIO EPISCOPAL** (Astorga) y la **CASA DE LOS BOTINES** (León). <span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> A partir de **1900****entra de lleno en la estética curvilínea del Modernismo**, con formas formas blandas, figuras híbridas y extravagantes, con una progresiva unión entre arquitectura y naturaleza. De esta época son el **PARQUE GÜELL** y **LA CASA MILÁ (LA PEDRERA)**, aunque su obra más destacada será,

<span style="background-color: #ffff00; display: block; font-family: Arial,sans-serif; font-size: 120%; text-align: justify;">**LA SAGRADA FAMILIA** <span style="display: block; font-family: Arial,sans-serif; font-size: 14.6667px; text-align: justify;">CRONOLOGÍA: 1883 – 1926 (inconclusa) <span style="display: block; font-family: Arial,sans-serif; font-size: 14.6667px; text-align: justify;">ESTILO: Modernismo <span style="display: block; font-family: Arial,sans-serif; font-size: 14.6667px; text-align: justify;">LOCALIZACIÓN: Barcelona <span style="display: block; font-family: Arial,sans-serif; font-size: 14.6667px; text-align: justify;">Ejemplo muy característico de la arquitectura modernista, muy influido por la estilística gótica, aunque por su verticalidad es tremendamente revolucionaria. Culmina en este edificio el catolicismo radical de Gaudí, que fue un verdadero misionero de la arquitectura. El edificio parece una gruta elaborada de lava solidificada. En su construcción, no finalizada, se utilizan materiales y procedimientos propios de la arquitectura contemporánea, como cemento, hormigón armado, hierro, vidrio y cerámica policromada. Sus formas responden, dentro de la originalidad renovadora y personal, a la concepción de un estilo que se mantuvo dentro de una tradición constructiva y que influyó poderosamente en la configuración del modernismo catalán. Se conservan los dibujos y estudios preparatorios para su terminación (aunque buena parte de ellos se perdieron en un incendio en 1936). En el edificio predomina la verticalidad (de influencia gótica), presidido por 18 torres cuya media es de 100 metros de altura. Tres grandes fachadas acogen 4 torres-campanario cada una, dedicadas a los doce apóstoles. Sobre el cimborrio, la torre de Jesucristo, de 170 metros; rodeándola, la torre de la Virgen sobre el ábside y las 4 torres de los evangelistas (no todas construidas). Están diseñadas para albergar campanas tubulares. <span style="display: block; font-family: Arial,sans-serif; font-size: 14.6667px; text-align: justify;">La planta es de cruz latina, con cinco naves y tres en el crucero. Ábise con deambulatorio de siete capillas poligonales, y cripta. Para Gaudí el interior del templo emula un bosque. Las columnas eran troncos que se abren en ramas que sostienen copas frondosas. Las columnas inclinadas se ramifican con la finalidad de sostener las cubiertas en diversos puntos, para prescindir así de arbotantes exteriores. <span style="display: block; font-family: Arial,sans-serif; font-size: 14.6667px; text-align: justify;">Las fachadas, a la manera de un libro escrito en piedra, narran: la del Nacimiento, la infancia de Jesús; la de la Pasión, la muerte de Jesús; y la de la Gloria, el camino a la redención.

<span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> __**2**__ __**LA ARQUITECTURA EN EL SIGLO XX**__

<span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; font-size: 14.6667px; text-align: justify; text-decoration: none;">**2.1 CONTEXTO HISTÓRICO**

<span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; font-size: 14.6667px; text-align: justify;">En el siglo XX asistimos a un verdadero renacimiento arquitectónico. La proliferación de nuevas ciudades y la estructura social determinan la aparición de grandes construcciones para viviendas, así como para el esparcimiento de los ciudadanos y la vida comunitaria. El hormigón armado y el hierro serán utilizados en gran medida, así como el vidrio y los materiales plásticos. <span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> Por otra parte, se producirá la aparición de la **arquitectura funcional**, en la que el edificio estará diseñado dependiendo de su función. En la arquitectura funcional, el espacio se ha de aprovechar al máximo y cada elemento por sí mismo ha de tener una significación y una razón de existencia, eliminándose lo superfluo. <span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; font-size: 14.6667px; text-align: justify;">Se procura reunir el mayor número de personas en el menor espacio posible, lo que obliga a la utilización intensiva del suelo. Se plantea, por tanto, un problema fundamental: la vivienda ha de reunir al mayor número de personas en el menor espacio.

<span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; font-size: 14.6667px; text-align: justify; text-decoration: none;">**2.2 FUNCIONALISMO**

<span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> Corriente arquitectónicadel **siglo XX** (también conocida con el nombre de **racionalismo**) que se apoya en la frase atribuida a **Sullivan** de que **“las formas siguen a la función”**. Por lo tanto, **la función de un edificio condiciona la estructura del mismo, y consecuentemente sus formas**. Las bases de la corriente racionalista serán:
 * 1) <span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> Tiene un **fin práctico**, que queda patente en la frase de **Le Corbusier** de que **“la casa es una máquina para habitar”.** Esto le llevará a concebir la casa como unidad de habitación repetida en serie.
 * 2) <span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> La forma curva se hará excepcional, ya que aumenta el coste de las construcciones (el ahorro es importante), por lo que **predominan las formas ortogonales**.
 * 3) <span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> El **uso de volúmenes simples** (cubo, cilindro, cono y esfera).
 * 4) <span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> Es una **arquitectura desornamentada**.
 * 5) <span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> Se desarrollan **amplias superficies acristaladas**, gracias al **traslado de los soportes al interior, mediante estructuras de hormigón en columnas**.

<span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> Esta arquitectura tiene en el alemán __**WALTER GROPIUS**__ a su progenitor, que crea la Escuela de Arquitectura y Diseño (**la Bauhaus**)en 1919 en Weimar (Alemania).

<span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> El racionalismo tiene su mejor representante en el suizo Edward Jeanneret, conocido como __**LE CORBUSIER**__**,** nacido en 1887. El carácter utilitario de sus edificaciones se manifiesta en su obra **LA UNIDAD DE HABITACIÓN** //,// en la ciudad de Marsella. Los principios que determinan la arquitectura contemporánea, son los definidos por el arquitecto en **“Los cinco puntos para una nueva arquitectura”:**
 * <span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> **Uso de pilares**, sustitutos de la columna, como soporte, lo que permite elevar la construcción sobre el suelo, eliminando las humedades y los locales oscuros.
 * <span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> **Terraza-jardín sobre tejado plano**.
 * <span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> **Planta libre**, ya que la ausencia de muros de carga permite que cada piso pueda ser distribuido independientemente.
 * <span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> **Ventana horizontal** que corre longitudinalmente a lo largo de la fachada, proporcionando una mayor iluminación.
 * <span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> **Fachada libre**, al no estar ya sujeta a la ordenación impuesta por los muros de carga, pudiendo diseñarse las fachadas en función de las necesidades de cada piso.

<span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> Todo ello se logra gracias al empleo de tecnología moderna en particular por el **uso de hormigón armado**. La pureza de líneas, sin ningún elemento decorativo, y la exaltación de las líneas rectas son características de la arquitectura racionalista. Ejemplo de la obra de Le Corbusier son **NOTRE DAME DU HAUT****EN RONCHAMP** y la **VILLA SABOYA**.

<span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; font-size: 14.6667px; text-align: justify; text-decoration: none;">**2.3 ORGANICISMO**

<span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> Se desarrolla durante el siglo XX**. Parte de las soluciones técnicas aportadas por el Funcionalismo, pero criticando el que hubiera confiado excesivamente en los medios**. Lo que pretende la arquitectura organicista es **poner los medios técnicos la servicio del hombre**, por lo que el conocimiento de éste ha de ser el punto de partida. **El arquitecto ha de tener en cuenta la acústica, la armonía de los colores, el medio geográfico circundante, etc**. El norteamericano **FRANK LLOYD WRIGHT** es el padre de esta tendencia. **Considera que el edificio es un organismo vivo que se relaciona con su contexto ambiental**. Características: <span style="background-color: #ffff00; display: block; font-family: Arial,sans-serif; font-size: 120%; text-align: justify;"> <span style="background-color: #ffff00; display: block; font-family: Arial,sans-serif; font-size: 120%; text-align: justify;"> <span style="background-color: #ffff00; display: block; font-family: Arial,sans-serif; font-size: 120%; text-align: justify;">**CASA KAUFMANN (DE LA CASCADA)** <span style="display: block; font-family: Arial,sans-serif; font-size: 14.6667px; text-align: justify;">CRONOLOGÍA: 1936 - 1939 <span style="display: block; font-family: Arial,sans-serif; font-size: 14.6667px; text-align: justify;">ESTILO: RACIONALISMO ORGANICISTA <span style="display: block; font-family: Arial,sans-serif; font-size: 14.6667px; text-align: justify;">MATERIAL: Hormigón, piedra natural, hierro pintado, vidrio y aluminio <span style="display: block; font-family: Arial,sans-serif; font-size: 14.6667px; text-align: justify;">LOCALIZACIÓN: Bear Run, Pensilvania (EE UU) <span style="display: block; font-family: Arial,sans-serif; font-size: 14.6667px; text-align: justify;">Diseñada en un solo día, era un encargo de la familia Kaufmann a Wright para construir su segunda residencia cerca de la cascada sobre la que solían tomar el sol. ¿Por qué no encima de la cascada? Se funden así arquitectura y naturaleza. Consta de tres plantas, dispuestas de forma escalonada para salvar los desniveles de las terrazas de roca que flanquean el salto de agua y que ejercen de cimientos del edificio. La planta baja se asienta directamente sobre la roca natural que forma la base de la chimenea (eje vertical de la casa), y se prolonga con una impresionante terraza suspendida horizontalmente sobre la cascada. Crea la ilusión de que el salto de agua surge de las entrañas del edificio. El exterior brinda la integración con el entorno: la naturaleza que rodea la vivienda invade la construcción; incluso la puedra natural de las paredes rememora las rocas del río. Los grandes ventanales de carpintería de alumnio y cristal que se abren a las terrazas prolongan el espacio interior en una comunión ininterrumpida con el paisaje circundante.
 * <span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> Predomina la **horizontalidad** y las **cornisas muy salientes**.
 * <span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; font-size: 14.6667px; text-align: justify;">Se respetan las desigualdades del terreno: no podrá hacerse tabla rasa del solar; antes por el contrario, árboles, montículos y peñas se incorporarán al diseño.
 * <span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> **Decoraciones basadas en rectas y planos ortogonales**. Las formas geométricas suponen la racional humanización del conjunto, **estableciéndose un equilibrio entre las formas de la naturaleza y las derivadas de la humanización racional de las formas arquitectónicas**.
 * <span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> **Usa en los interiores los materiales en estado natural**: la madera en su color, la roca, el ladrillo tosco, etc. Así nos sentiremos más cerca de la naturaleza.
 * <span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> **Destierra las grandes cristaleras. En el edificio debe penetrar la luz necesaria**. De ahí el empleo de aleros muy volados (salientes), tomados de la casa japonesa. La luz solar no penetra directamente en la vivienda, sino que lo hace después de reflejarse en el suelo. Así se produce una iluminación indirecta, que no decolora ni deforma los objetos.
 * <span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> **Presta especial atención a la calefacción**, utilizando el viejo sistema de calefacción romano (el hipocaustum), aplicando la calefacción al pavimento, ya que considera que los pies son la parte más sensible del cuerpo al frío y evitando al propio tiempo que los niños se enfríen. **También utiliza la chimenea**, ya que proporciona fuego real y psicológico, ya que al contemplar las llamas se acentúa el efecto acogedor. Una de sus obras más importantes es

<span style="display: block; font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;"> Otra obra destacada de este autor es el **MUSEO GUGGENHEIM** de Nueva York.